文化是个大范畴，按文化的定义说,所有与人类相关的事物，皆与文化沾边，社会政治、经济、文化、军事等等皆是文化。事实上,人类所从事的一切事务都相关文化。虽然如此，但是，人们还是习惯上从狭义文化角度认识问题,解决问题。于是，教、科、文、卫便成为狭义文化的代表，而其中最具明显文化特征的，便是文学艺术，而艺术门类中的摄影无疑是门新兴的，但有着远大前途的样式。 说起来，摄影的最大特色，便是真实地记录现实的功能与无与伦比的时效性，这种功能与实效性为记录社会现实提供了极大便利。这本临清“守艺人”画册便是摄影忠实记录现实的一个例证。 在镜头下，我们得以直观地看到诸多耳熟能详但又无缘见到的事物：豆腐皮生产、挂面制作、面人艺术捏制、临清贡砖制作技艺、杆称制作、乃至油炸花生仁、做豆腐、缝制虎鞋等，运河名城临清的系列非物质文化遗产，形象地展示在我们面前。从民俗学的角度看，这些熟悉又陌生的事物，其实都是民俗，都与平民百姓的生活息息相关。所谓民间习俗，便是人类在生存发展过程中形成，经绝大多数人约定俗成，长期风行的区域性生产生活习惯。从某种意义说，人类的风俗习惯，是社会前行发展的支撑，这些风俗广泛存在于人类的衣、食、住、行及诸多社会性事务中，形成了生动、鲜活的社会生活的绚烂多姿的场景，在人类社会长期的发展过程中，这些场景移步换形，始终伴随着人类社会发展的脚步，成为人类不可或缺的依赖。因此，记录这些风俗，便是记录人类的历史，其意义不言自明。 如前所述，摄影是记录的艺术而不是艺术的记录,这种记录的可贵之处，便是对所记录内容的忠实，惟其忠实，才能够保留社会生活的形形色色的细节，从而使后来者能通过这些历史细节，复原某个特定历史阶段的社会风貌，并为现实生活提供某些有益的经验和教训。因此,此种记录并非机械的、固化的，而是充满着拍摄者的思索，寄托着拍摄者的理想与追求。在此过程中，光影与拍摄技术也许不是最重要的东西，重要的是，这种技艺与拍摄者的思考,加之于社会生活之上。融会贯通后而产生的那种独特呈现,这种呈现让观者产生共鸣并持续感动。 中华民族的伟大复兴不是梦，正在一步步变为现实,而有追求的摄影者心中的梦，就是记录这个伟大的进程，而这本画册，便是整体记录的点滴，将为历史文化名城临清留下宝贵的资料。 袁陶光
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